Конец текущего года напоминает финал 2020-го, когда пессимисты говорили: «Хуже уже не будет», а оптимисты — наоборот: «Да нет же, будет, будет…».
И тем не менее, «документальный год» заканчивается на подъёме. Невзирая на осложнения, связанные со свалившейся на нашу голову пандемией, кинодокументалисты добились хороших результатов.
Еще в сентябре — в самый разгар ковидных ограничений, председатель жюри Фестиваля документального кино «Евразия.DOC» Виталий Третьяков заявил в одном из своих интервью: «Современная кинодокументалистика, безусловно, находится на подъеме… Хотя и смотрится она не в кинотеатрах и не по ТВ, а в сетях».
Первая, оптимистическая часть этого утверждения буквально материализовалась уже после нескольких дней. 27 сентября — 01 октября 2021г. в Смоленске и Минске прошел VI Фестиваль «Евразия.DOC», ставший рекордным по количеству поданных заявок — 196 фильмов из 21 страны. Он был проведён в режиме офлайн с участием авторов и экспертов, приехавшим на фестивальные мероприятия из разных стран СНГ и дальнего зарубежья. Судя по содержательным и активным дискуссиям, организованным для зрителей на полях кинофорума, интерес к документальному кино действительно высок.
Зрителям в Смоленске и Минске повезло, они смогли посмотреть документальные картины не только «в сетях», но и на большом экране — в городских кинотеатрах, где проходили конкурсные показы. Они не завершались финальными субтитрами, многие работы представляли сами авторы, которые после показов непосредственно общались с аудиторией, отвечали на вопросы.
Сложившийся формат Фестиваля, когда обратная связь со зрителями налаживается почти мгновенно, подтверждает, что документальное кино зрителю очень интересно. Интересно, по словам директора фестиваля Валерия Шеховцова, — «правдой, чувством того самого нерва реальности. Настоящей реальности, невыдуманной».
Кажется, люди всё больше устают от современного игрового кино, где главные герои проживают какую-то непонятную нам жизнь, особенно если эти герои наши соотечественники, но почему-то выглядят как американцы или европейцы.
О «документальном тренде» можно судить и по позиции Министерства культуры России. Например, на проведенных им 27-28 октября питчингах, экспертами было рассмотрено 90 проектов игрового и 100 неигрового кино. Это, по мнению «Российской газеты», интерпретировавшей новость, — «означает, что документальное кино в наши дни — на волне, на новой кинематографической волне». Если учесть, что документальные фильмы и сериалы без поддержки Министерства культуры сегодня создают видеосервисы и продолжают снимать телеканалы, то можно действительно говорить о существенном подъеме документального кино.
Список поддержанных Минкультом документальных проектов позволяет надеяться и на возрождение российского (бывш. советского) научно-популярного кино. В нём фильмы о естественных науках, большом адронном коллайдере, квантовой теории и другие.
Существенное место в списке занимают будущие документальные картины об уникальной географии России: Камчатка, Чукотка, крайний Север… Интерес к этой тематике неизменно растёт. Мы это знаем на примере фильма из программы Фестиваля «Евразия.DOC» — «Северный ветер бывает тёплым» и его продолжения «Когда тает снег». Обе картины вошли в число победителей «Евразия.DOC» и собрали множество престижных наград на других кинофестивалях в нашей стране и за рубежом.
Традиционно повышенное внимание зрителей вызывают фильмы об известных деятелях культуры. Это мы подтверждаем и своим опытом — большой зрительский резонанс на последнем фестивале «Евразия.DOC» вызвал фильм «Мой мастер Класс» — о Игоре Классе и других советских актёрах. Это был внеконкурсный показ документальной картины члена жюри фестиваля, российского режиссёра Сергея Зайцева.
Не меньший интерес вызывают и представители других профессий — простые но неравнодушные люди, живущие среди нас. В 2021 году Гран-при VI Фестиваля документального кино стран СНГ «Евразия.DOC» получил фильм «Реанимация», главный герой которого — детский врач-реаниматолог из Краснодара Алексей Завальский.
Естественно, жизнь разных людей не может быть замкнута в рамках какого-либо жанра. Здесь важно другое — документальное кино даёт возможность сотворчества: авторы доносят до зрителя суть происходящего, а детали «додумывает» сам зритель.
