Российские зрители не увидят гей-версии, пожалуй, самого известного русского балета из репертуара Большого театра — «Лебединое озеро», в постановке британского хореографа Мэтью Борна.
Такое «сенсационное» заявление в западной прессе появляется уже не в первый раз, хотя, ещё в 2014-м году, объявленным Годом культурного обмена между Россией и Великобританией, все желающие россияне могли ознакомиться с творчеством этого деятеля искусств «нетрадиционной ориентации».
«Мы уже ставили в России постановки на гей-тему, но тогда этого никто не заметил, — семь лет назад заявил Борн в своём интервью газете The Times. — Сейчас же это стало проблемой. «Лебединое озеро» не приедет в Россию. Русские катятся назад. Они приравнивают гомосексуальность к педофилии. Я не думаю, что меня ожидает радушный прием, я не уверен в безопасности своих артистов».
И вот, в русле антироссийских санкций, автор некогда скандальной постановки увидел возможность вновь её прорекламировать. То есть, если раньше «гей-лебединое озеро» в России просто проигнорировали, то теперь его никто не увидит из-за введённых против нашей страны рестрикций. Как будто желающих увидеть ЭТО у нас резко прибавилось.
Почти анекдотично, что запрещая русскую культуру, в том числе и музыку Петра Ильича Чайковского, западные демократии делают исключения для хореографа-содомита. Говорят, от его «лебедей», вытворяющих балетные па под музыку прославленного русского композитора, многие европейцы и американцы просто в восторге.
Это не первый эксперимент с «Лебединым озером». Чайковский не даёт покоя западным хореографам, материализующих с помощью его бессмертной музыки свои сиюминутные впечатления, навеянные духом времени и окружающей их действительности.
Совсем недавно, после снятия ковидных ограничений, в Национальном театре Шайо в Париже состоялась премьера «Лебединого озера» в постановке известного французского хореографа Анжелена Прельжокажа. Музыку разбавили произведениями современных композиторов-электронщиков. От сюжета и классической хореографии почти ничего не осталось. Получился балет об экологической катастрофе, в результате которой гибнет озеро и лебеди, один из которых к тому же ещё и беременный — его станцевала одна из балерин, находящаяся в положении.
Впрочем, пионером-экспериментатором на тему «Лебединого озера» ещё в 1987 году стал шведский хореограф Матс Эк. В его постановке лебеди были лысыми и неуклюжими. Балет получился настолько гадким, что критики назвали его пародией, и в таком качестве эта постановка получила всемирную известность.
Такими же гадкими лебеди предстали в постановке норвежского хореографа Александра Экмана, налившего для реализма на сцену воды. Не помогло… Правда, сам автор признался, что у его спектакля мало общего с настоящим «Лебединым озером», кроме самого озера.
Ещё одна известная «пародия» — постановка американских хореографов из Les Ballets Trockadero Carlo. В ней лебедей с общипанными перьями играют тщедушные кривляющиеся мужчины, в которых трудно узнать представителей какой-либо балетной школы.
Но апогеем современного прочтения «Лебединого озера» стала постановка южно-африканской танцовщицы и хореографа Дады Масило. Симбиоз музыки Чайковского, современной хореографии и африканской культуры пришелся по вкусу западному зрителю. С момента премьеры балета в 2012-м году, он с успехом прошел почти во всех странах Европы. Но, скорее всего, его главным козырем стал придуманный сюжет — на фоне проблем гомофобии, сексизма и расизма, показанных на сцене, лебединое сообщество навязывает черной лебеди, которую играет мужчина афроамериканец, брак с лебедем белым.
Нет смысла перечислять все «шедевры» современного балетного искусства с названием «Лебединое озеро», их накопилось слишком много. С течением времени остается только настоящее искусство. Это подтверждает классический балет «Лебединое озеро», написанный П.И.Чайковским и впервые поставленный в Большом театре 145 лет назад — 4 марта 1877 года. И хотя премьера спектакля ещё при жизни автора прошла, как считается, неудачно, время всё расставило на свои места.
Всемирно известная постановка Большого «Лебединое озеро» — эталон балетного искусства.
Однако, генеральный директор Большого театра Владимир Урин считает, — «Театр не сможет двигаться вперед, если он не будет заниматься поиском нового. Поиск — это вопрос профессионального чутья. Важно все-таки, чтобы у большей части зрительного зала новое находило отклик. Если нет, зритель не идет в зал. А значит, мы проиграли».
Главное — чтобы этот поиск не привёл нас к тому, что мы описали выше.
Вскоре выходит новый документальный фильм российского режиссёра Анастасии Поповой. В пресс-релизе картины рассказывается о том, что в течение полного театрального сезона съемочная группа в режиме «подсматривающей камеры» день за днем, месяц за месяцем наблюдала как протекает жизнь Большого. Зрители увидят закулисье, репетиции, прогоны, черновую работу блистательных артистов, а также технических работников, а их в коллективе ГАБТ (Государственного академического Большого театра) более трёх тысяч.
О результатах этой работы мы сможем судить по репертуару Большого и новым постановкам… «Лебединого озера».
