Похоже, западные кинодокументалисты стоят у истоков нового жанра — «документальная эквилибристика». Среди его «креативистов», по другому и не скажешь, — британский телеканал Sky News, отличившийся, в этот раз, показом «документального» телефильма о российских наёмниках, воюющих в Сирии. В наземной операции в пригороде Алеппо, если верить британским «креативистам», уже погибло от 500 до 600 «российских наёмников».
Проблему нехватку фактического материала по теме, а точнее — его отсутствие, они решили как в цирке с «подсадными утками». В качестве «подсадного» выступил актер одного из московских театров Александр Агапов. А чтобы актера вдруг не признали театралы-любители, его лицо в кадре не появляется (виден только тёмный силуэт), голос изменён. На время «представления» Александру изменили имя. Мнимый «Дмитрий» сыграл в фильме Sky News роль русского наёмника, воевавшего в Сирии. Актер сам рассказал об этом российской прессе, предъявив как доказательство диктофонную запись.
В интервью с «подссадными» персонажами (в сюжете есть ещё один «неизвестный наёмник») беседует британский журналист Джон Спаркс. На его вопрос, почему в России ничего не знают о таких существенных потерях среди россиян в Сирии, артисты со знанием дела утверждают, что тела погибших кремируются. Смерть некоторых выдают за последствия ДТП, про других говорят как «погибших на территории Донбасса».
Таких «эквилибристских вывихов» в фильме достаточно.
Мы обратились за комментариями к известному российскому журналисту Андрею Бабицкому, много лет проработавшему на «Радио Свобода» и хорошо знающему «кухню» западных СМИ.
«В моей практике ничего подобного не было, — говорит Андрей. — Такие вещи были строго настрого запрещены. Я знаю, что некоторые журналисты грешили постановками. Скажем, просили пострелять либо одну, либо другую сторону чтобы можно было сделать эффектные съемки, но так, чтобы фальсифицировать сам сюжет, придумывать несуществующие фигуры, с таким я не сталкивался. Я понимаю, что в условиях новой холодной войны многие о журналистике как о профессии стали забывать. А в пропаганде к такого рода приемам прибегают с ощущением полного права. Но это уже не журналистика, а совсем другая профессия. Пропагандистская тенденция очернить Россию, сделать виновной, наказать становится всё более отчетливой и набирает обороты. Конца и края этому процессу не видно. В мейнстриме утвердилась очень жесткая точка зрения, очень критическая по отношению к России. И для того, чтобы найти аргументы, которые выставят её в дурном свете, именно мейнстрим будет прибегать к самым разным, в том числе к крайне нечестным, не вяжущимся с журналистской профессией методам».
Признавая, что в общем потоке есть и альтернативные голоса, критически относящиеся к такого рода «журналистским» методам, известный репортер заключает:
«Эти одиночные голоса тонут в бурлящей реке возмущения Россией, злобы по отношению к ней. Поэтому на них рассчитывать не стоит. Я не думаю что они смогут как-то скорректировать ситуацию, выправить её. Люди, снимающие такие фильмы уже не исследователи, какими должны являться настоящие журналисты, а солдаты пропагандистской войны — у них совсем другие задачи и совсем другие технологии».
Это, кажется, понимал с самого начала, и Александр Агапов, сыгравший главного «героя» скайньюсовского фильма и не удержавшийся от реплики:
«Сразу видно, что это журналисты, которые хотят собрать некий компромат на Россию. Но тут Джон ошибся немного. Он думал, так все просто. Он, наверное, забыл, в какую страну приехал».
Это уже не первый опыт «эквилибристики» в западном «документальном» кино. Мы ещё не успели забыть подобных «героев». Так, в прошлом году немецкий канал ZDF показал фильм об истории «ополченца», якобы воевавшего на Донбассе. На поверку оказалось, что этот «герой» никогда там не был, а «ополченца» сыграл за деньги. История получила огласку, когда немцы не выплатили «гонорар».
«У меня такое ощущение, что те монстры журналистики, на которых мы привыкли равняться, при ближайшем рассмотрении дискредитируют профессию, — делится с нами своими ощущениями известный журналист Вера Кузьмина. В данном случае, я категорически не приемлю постановочных съёмок Как бы тебе не хотелось что-то переснять, красочки добавить… А то получается как в сцене из известного фильма, в которой Жеглов подложил кошелёк в карман Кирпичу. Здесь я на стороне Шарапова. Есть вещи которые нельзя делать никогда, ни при каких обстоятельствах».
Вера также вспомнила фильм «документальное расследование» британской ВВС «World War Three: Inside The War Room», где путем постановки изображается захват Россией части Латвии после выступления сепаратистов Латгалии (край Латвии):
«Такой метод — сегодня ты это показываешь, завтра ты это показываешь, послезавтра ты это показываешь, а потом уже никто и не вспомнит, с чего всё началось… И это становится «действительностью».
