С 6 по 9 июня 2016 года в Смоленске пройдет Первый фестиваль документального кино стран СНГ и ЕАЭС «Евразия.DOC». Лучшие фильмы по его итогам планируются к показу в Минске. Сквозная тема кинофорума – «Цветные революции» как инструмент дестабилизации и смены власти в разных странах мира».
Среди приглашенных – известные и начинающие кинодокументалисты из России, Белоруссии, Украины, Казахстана, Киргизии и других стран. Растет интерес к фестивалю и в странах дальнего зарубежья. Актуальность заявленной темы подтверждает участие в конкурсе фильмов немецких авторов. Всего же подтверждено участие более 20 фильмов. Регистрация участников продолжается.
В программе фестиваля не только демонстрация фильмов, но также встречи зрителей с их создателями. Для обсуждения разрушительных последствий «цветных революций» предполагается организация «круглых столов». В их работе примут участие эксперты, представители общественных организаций и творческой интеллигенции.
«Я считаю данный проект очень своевременным, — говорит телеведущий и документалист Константин Сёмин. — И даже не потому, что первая выбранная тема действительно является актуальной. Но в целом, если посмотреть, как относятся в наших обществах на постсоветском пространстве к документальному кино, то нужно сказать, что этот жанр по-прежнему имеет некий имидж чего-то кастового, специфического и понятного лишь гурманам и эстетам кино. Документалистика – наравне с информационной журналистикой и работой мощнейших информационных служб и телеканалов – это очень серьезный рычаг воздействия на массовое сознание, его формирования».
Сегодня по всему миру существует около сотни крупных кинофестивалей, базирующихся исключительно на документальном кино, причем часто политической направленности. Такие фестивали становятся не только местом встречи людей, разбирающихся в эстетическом монтаже и способных оценить высокохудожественные монтажные приемы, но, в первую очередь, они являют собой информационно-политическое событие. Однако на этой площадке практически нет представителей нашего постсоветского пространства, да и в целом конкурсанты от государств Евразии здесь – большая редкость.
«Конечно, тут всегда рады видеть картины из России, Китая или работы от Белоруссии и Украины, — отдает должное Константин Сёмин. – И они попадают в конкурсную программу, но, как правило, представленные фильмы имеют одинаковую универсальную тональность: все они рассказывают о том, как плохо обстоят дела в Китае, России, Белоруссии, Казахстане, Украине, Армении, Грузии и так далее, потому что это – отсталая часть мира, где живут отсталые люди. А смелые, талантливые, самоотверженные журналисты-документалисты бросают вызов системе и снимают картину, которая может что-то изменить. И такие фильмы в конкурсную программу фестивалей обязательно попадают. Мы же по-прежнему относимся здесь к документальному кино, как к чему-то очень, как я уже сказал, специфическому и узкому: у нас почти отсутствует жанр политической документалистики, в то время как на Западе он чрезвычайно развит».
Политическая документалистика строится, снимается и монтируется по совершенно другим принципам. И данный фестиваль – это попытка создать альтернативу такому однополярному документальному миру, это интересный проект, который в перспективе должен повысить уровень и качество создаваемых картин не только в странах СНГ, но также в Китае и даже Латинской Америке, где также снимается интересное кино, не всегда, к сожалению, попадающее в аннотацию.
Кроме того, сегодня любой, у кого есть талант, дарование, страсть, вне зависимости от его профессии и образования, может снять свой фильм. Это связано с развитием средств производства документального кино, да и кино в целом. Французский писатель, поэт, драматург и кинорежиссер Жан Кокто сказал: «Фильм станет искусством в тот момент, когда материалы для его производства станут так же недороги, как карандаш и бумага». И сегодня, в силу того что кино- и телекамеры действительно стали доступны любому человеку (не говоря уже о том, что кино можно снимать и на камеру мобильного телефона – примеры есть, и весьма удачные), эта задача становится по плечу многим, и каждый в состоянии попробовать себя в кинодокументалистике.
Этот факт сильно сказывается на составе участников, максимально его демократизируя. Это означает, что жанр становится по-настоящему «народным». Трагические события последних лет, включая события в Украине, показали не один пример того, как люди, никогда прежде не занимавшиеся документалистикой, внезапно открывали в себе способности к журналистике. Чтобы кино верили, оно должно основываться на правде – это основная причина успеха этих режиссеров-самоучек.
«Что касается темы, то она действительно актуальна, — замечает Сёмин. – Тем не менее, в последнее время нам навязывают извращенную интерпретацию самого слова «революция»: нас заставляют ненавидеть революцию и бояться ее, как будто это заведомо что-то кошмарное и плохое. Однако все те «революции», о которых рассказывают фильмы-конкурсанты, — это на самом деле буржуазные националистические перевороты, инспирированные буржуазными правительствами для установления контроля над нашими обществами, чтобы усилить и без того нещадную эксплуатацию наших людей. Это никак не может быть названо революцией, но так уж укрепилось в информационной повестке, что все, что происходило в Египте, Югославии, Грузии, по умолчанию называется революцией. С моей же точки зрения, это, как правило, отработанная сложившаяся механика свержения политических режимов по заказу тех или иных империалистических влиятельных, видимых или невидимых сил, и нужен особый талант, чтобы раскрыть эту механику. Это еще раз подчеркивает, насколько велика роль документалистики как пропагандистского жанра».
Документальная журналистика – это один из наиболее интересных видов журналистики, и почти все государства постсоветского пространства прошли через попытки создания альтернативных площадок в киноиндустрии и в документальной журналистике. Документальное кино не должно быть привилегией ограниченных кругов, ведь на это чрезвычайно интересно смотреть. Очень важен обмен знаниями на пространстве СНГ – знаниями в вопросе методов и средств, которыми действуют оппоненты России. Важно обеспечить суверенитет гражданских обществ: необходимо, чтобы судьбу своей страны решали граждане этой страны, а не какие-либо внешние силы. И этому знанию служит политическая документалистика.
«В 2009 году мы сняли фильм «Оранжевые дети Третьего рейха», — рассказывает член Общественной палаты РФ и ген. директор ИНВИССИН Вероника Крашенинникова. – Где уже тогда мы наглядно показали характер сил, которые будут задействованы в государственном перевороте в Украине. К сожалению, мы оказались правы. Одной из отправных точек к фильму послужила фотография 1983 года, на которой изображена симпатичная белокурая девушка 20-ти с небольшим лет, приобнимающая с одной стороны – посла Соединенных штатов при ООН Джин Киркпатрик, а с другой – Ярослава Стецько, который, напомню, через десять дней после начала войны вошел в форме левых во Львов, объявил Независимую Украинскую республику, а себя – ее президентом. Таким образом, начался жесточайший геноцид: истребление, понятное дело, коммунистов и всех несогласных. На протяжении последующих десятилетий во время Холодной войны Ярослав Стецько в качестве Главы Антибольшевистского блока народов являлся одним из лидеров антисоветского движения. Что примечательно на этой фотографии: в углу – черный сжатый кулак – символ Антибольшевистского блока народов, и именно этот черный кулак и стал в небольших вариациях символом любой «цветной революции», будь то движение в Сербии, события в Грузии и так далее. Благодаря таким фильмам люди видят лицо своего «кукловода».
Сегодня российская документалистика достигла относительно высокого уровня. Журналисты знают, как нелегко в этом суровом и порой несправедливом мире доказывать правду, потому что не все ее воспринимают такой, какая она есть. Задача любого документалиста заключается в том, чтобы, делая меньше своих комментариев, дать зрителям картинку, а людям, пережившим все демонстрирующиеся ужасы, возможность высказываться. Только тогда будет достигнут необходимый эффект.
«Мне понравился также тезис о том, что важно рассказывать людям о последствиях, — говорит политолог Института философии Национальной академии наук Беларуси Алексей Дзерманд. – Я тоже посещал и Грузию, и Украину, для того чтобы своими глазами увидеть, а к чему люди, в итоге, пришли. Конечно, удивляешься, когда сравниваешь состояние этих стран до и после. То есть, удивительно, насколько падает не просто уровень жизни, а уровень сознания, опускающийся до пещерного, когда существует только черное и белое и есть враг (в лице России и ее союзников). И люди уже оболванены этой пропагандой, которая начинается после, и репрессивная машина практически катком проходится по всем, кто высказывает альтернативное мнение, — все это очень важно донести и показывать. Не наступает никакой демократии, свободы слова, благосостояния; никто не ждет эти страны ни в ЕС, ни в НАТО. То есть, все те лозунги и мечты, за которые люди умирали, оборачиваются иллюзией, которая рушится прямо на глазах. Мне кажется, важно делать и эти акценты».
Тем не менее, отрадно, что общее пространство стран СНГ начинает наполняться некими гуманитарными смыслами, так как после распада Советского Союза образовался вакуум: каждый двигался по своей траектории, и только сегодня по крупицам начинают восстанавливаться общие представления, ценности и цели. И вот она – та самая самоорганизация снизу в виде фестиваля «Евразия.DOC», которая действительно формирует конкретный полюс, где теперь зрители смогут оценить результаты и последствия минувших событий, осмыслить их и сделать выводы.
Источник: Культурная Дипломатия
